众所周知，老年人本来不好演，抛开外形不论，他们的语气、神态、表情、和走路的样子，跟年轻人相比就有很大差别。

正因为蜘蛛侠是以60年代战后婴儿潮一代青少年代言人被创造出来、并流行于青年群体中的，这个形象也就不可能出现社会意义上的“成熟”/“衰老”（即随着年龄增长放弃“年轻”，完全融入主流社会标准当中），只能不断提出不同时代蜘蛛侠所经历的“青春期问题”。

消费场景恢复了，你可以马上去游山玩水，立即去餐厅大快朵颐，但当你走进电影院，却发现没什么电影可看，市场严重缺乏好的内容供给。

近日，詹姆斯·卡梅隆在采访中谈到AI可能对人类造成的危机。他表示，自己目前绝不会使用AI来编写剧本，因为AI目前的水平仍然无法取代优秀的编剧创作出好的故事，“我个人不相信，一个没有实体的头脑只是在重复人类所说的话，我不相信这会有什么能打动观众的东西。”

虽然知道不真实，但抱着娱乐的心态打发时间倒也无妨，久而久之，观众与悬浮剧达成了一种“默契”。除却资本的因素，这其中，又是否有你我的一份妥协？当社会话题变成电子榨菜，以虚拟的方式犒劳每一个现实中的都市丽人，而自身处境难以改变的丽人们，又自掏腰包为精神爽剧添砖加瓦，这种红利的“吃法”，似乎变成了一个无解的循环。

当年四部台庆剧分别为《美丽战场》《下流上车族》《超能使者》《新四十二章》。