不可避免的，此种极具个性的表达方式，为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情，拙于表意，更难讲故事，甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感，难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧，有舞蹈，有诗，但没有剧，抽象到看不见苏东坡，如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。

“我哥比我本事还大呢！”

北京电影学院摄影学院

《暗杀风暴》是古天乐、张智霖、吴镇宇3位男神时隔8年后再次银幕合作的影片。在动作、枪战等经典香港警匪片元素之上，这次影片大量融入悬疑元素，他们将挑战推理解谜、共破谜案，颇具新鲜感。值得一提的是，影片不仅集齐了古天乐、吴镇宇、任达华3位影帝，与胡杏儿、佘诗曼两位“TVB视后”同台飙戏，还有曾经分别获过香港金像奖影后、影帝提名的周秀娜、吕良伟，曾获金像奖最佳男配角的姜皓文，曾获金像奖最佳男配角提名的陈国坤，曾获金像奖最佳新演员的蔡瀚亿，以及陆永等新面孔。新老实力派集结，层层迷雾中黑白难辨。究竟谁才是真正的幕后操盘者Darker？尺度大开的私刑审判，意想不到的高能反转，正邪大战一触即发。

脑洞大开的量子领域、霸气外露的强大反派、宏大壮丽的动作场面无不让观众大呼过瘾，也获得了海内外媒体及影评人的口碑认可，被点评为“漫威电影宇宙最迷人的揭幕之作”。《娱乐周刊》称之为“一幅喧闹炫目的异域风景画，一部迷幻而艳丽的好莱坞电影”，《今日美国》则认为影片层次丰富，“在构造庞大的世界观，塑造掌控时间的全新反派之外，还加入了足量的家庭纽带和情感核心”。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。