在他看来,这其中难度最高的,还要数“导演”,做演员时,常常纳闷导演为什么动作那么慢,真正当过才知道其中的不易,“最难的就是剧本,三五年可能才能孵化出一个可以拍的剧本,好剧本真的是可遇而不可求。”
在刘家成看来,京味剧不是简单的拍了一条胡同,说话带了儿化音。“对北京这座城市历史文化的理解,应该去挖掘北京人独特的精神气质。”以剧中的杨树茂为例,作为知青下海的代表,他的眼界较之前的“傻柱”更为开阔,在经商过程中有胆有谋,他的“傻”也仅限于为人的正直善良,这种自嘲和包容恰恰是北京人的代表特点。“北京文化的衣食住行也都有门道,你只有在日常生活中注意观察这些细节,并且合理地化用到作品中去,才能让观众感受到地道的城市文化。”
目前来看,不管是人物性格,还是剧情方面,《吾乡有情人》跟《去有风的地方》相似度比较高。
追妻送墓地?澹台烬不愧是魔神,脑回路就是跟普通人不一样,这要是放在别的女孩身上,不甩个巴掌已经算是足够客气了,说的难听点,这跟咒人赶紧死有什么区别?可小魔神澹台烬的浪漫,叶夕雾却是懂的,她知道,他从来都没有什么坏心眼,只不过想跟自己过一辈子罢了,毕竟只有王最宠爱的人,才有资格住进黄陵。
我越发的期待这部戏了,李庚希非常适合现代装,有着青春邻家小妹的感觉,但又不是那种清新类型的,而带点儿凌厉感,特别有特色。
假如把这种探讨,从人类自身的困境拓展到技术层面的爆炸,则可以看到诺兰的系列电影另一个层次的价值。