救赎
这种创作理念,让他的《僵尸》显得既吓人、又深情。
终于,不堪重负的素熙选择结束了自己年轻的生命,谁也不知道在离开的那一刻,素熙有多么绝望。
影片讲述主人公玉兆决定重启自己人生,重回自己出生地的故事。
影片此轮主题活动的第一站来到了河南济源。知名的王屋山就坐落在济源,愚公移山等多个传统文化故事在这里都有迹可循,它不仅被李白赞许为“山高水长,物象千万”,更成为了“诗仙”传世墨宝《上阳台帖》的“原产地”。钟灵毓秀的山河之美,孕育出了浓厚独特的文化氛围。此站活动,除了导演谢君伟、邹靖以外,影片的动画总监黄鹤宇,制片经理曾凡预,数字绘景组长陈永虎也携手共游,得以更全面地向济源的观众朋友们展现《长安三万里》所呈现诗意和视觉等多重意义上的文化之美。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。