简单来说，部分差评认为《消失的她》是一部吃着两性矛盾红利的纯负能量电影，但真的如此吗？客观来说，有这种看法的观众，也许并没有看懂电影。

而电影中最让我感到惊惧的，是导演有意为之的长镜头：狭窄的房间里是正窥淫陌生男人、倚靠桌脚的孟塔，站在其身后注视着一切的是她丈夫的兄长。那场戏几乎令我不敢直视，深怕孟塔下一秒就会被「荣誉处决」。

接着，想要杀掉聂宝华的赵刚带着人赶了过来。聂宝华见状，赶紧跑去开车，但车子已经无法启动了，聂宝华只得弃车逃跑。赵刚随之就带人去追聂宝华，孙红接着就不知去向了。

电影《深海危机》历时多年创作，几经修改打磨，台前幕后付出了超常规的汗水和艰辛。据悉，影片辗转多地拍摄取景，高难度的飞车、枪战、爆破戏份自不必说，长时间的海上实景拍摄也曾“劝退”不少同仁——高温、高噪音、高湿度拍摄让不少摄制成员得上了恐海症，每逢出海就尽量空着肚子，以免晕船影响拍摄。演员屈菁菁为了一个镜头，从五米高的船板被武装分子数次抛入海中，伤口数月间反复化脓感染，依旧终日在镜头前奔跑打斗。受海上拍摄环境限制，摄制组搭起承压玻璃，向其中加温注水拍摄溺水戏份，稍有不慎，几吨重的水量就将裹挟着玻璃碎片吞没现场演员与工作人员。导演沈东表示：“几乎每一天的拍摄都充满了危险，好在有惊无险，顺利完成了影片拍摄。”为了追求极致的拍摄效果，力求每一个镜头都达到完美，电影《深海危机》用实际行动为观众奉献诚意之作，必将为观众带来一部惊险刺激、有血有肉的军事高燃爽片！

每一个人都是从原生家庭走出来的，由大家庭像《人世间》、《父母爱情》，小家庭《小敏家》，不同的家庭环境造就了不同的人物性格，或者说是家庭关系成就了不同的人物命运。

如果说脐带是一种将两个不同事物连为一体的连系结构，那么让母亲魂牵梦萦的生死树也可以视为联结天与地、生与死的脐带。树生长在天地之间，在物理空间中有一个确定的处所，与自然世界发生着物质交换，沟通天地，为万物提供荫蔽；这棵树一半行将枯死而另一半却茂盛苍郁，本身也是一个生与死的融汇点。母亲渴望回返到生死树，实质上是渴望回返到已经去世的父母身边，回返已经不复存在的家园。这个回返的过程与母亲自己的死亡过程是同步展开的。对草原人民来说，死亡并不意味着终结与消亡，而是另一段旅程的起点，亡人不会消失，而是回返到草原深处的另一个时空中。因而作为脐带的树为我们揭示出一种宇宙意义上的流动性：在草原上，天与地、生与死、人与自然万物之间并不存在绝对的隔阂，而是无穷无尽的联结与转化。